很乱，想到啥写啥。

好的押韵可以增强歌词的美感

牵丝戏 歌词

【银临】
嘲笑谁恃美扬威 wei
没了心如何相配 pei
盘铃声清脆 cui 帷幕间灯火幽微 wei
我和你 最天生一对 dui
没了你才算原罪 zui 没了心才好相配 pei
你褴褛我彩绘 hui 并肩行过山与水 shui
你憔悴 cui 我替你明媚 mei
是你吻开笔墨 染我眼角珠泪 lei
演离合相遇悲喜为谁 shei
他们迂回误会 hui 我却只由你支配 pei
问世间哪有更完美 mei
【Aki】
三尺红台 万事入歌吹 chui
唱别久悲不成悲 bei 十分红处竟成灰 hui
愿谁记得谁 shei 最好的年岁 sui
【银临】
你一牵我舞如飞 fei 你一引我懂进退 tui
苦乐都跟随 sui 举手投足不违背 bei
将谦卑 bei 温柔成绝对 dui
你错我不肯对 dui 你懵懂我蒙昧 mei
心火怎甘心扬汤止沸 fei
你枯我不曾萎 wei 你倦我也不敢累 lei
用什么暖你一千岁 sui
【Aki】
风雪依稀秋白发尾 wei
灯火葳蕤 rui 揉皱你眼眉 mei
假如你舍一滴泪 lui 假如老去我能陪 pei
烟波里成灰 hui 也去得完美 mei
风雪依稀秋白发尾 wei
灯火葳蕤 rui 揉皱你眼眉 mei
假如你舍一滴泪 lui 假如老去我能陪 pei
烟波里成灰 hui 也去得完美 mei

稳定地押 -ei/-ui 韵脚

不应刻意追求完美的押韵

韵脚凌乱有时有助于表达歌曲情感

须臾永恒 歌词

身侧迷雾看不清 qing
孤声鸟语为谁鸣 ming
水中涟漪因浮生 sheng
从日出直到月明 ming
风中飘着谁歌曲 qu
盛着无果的悲喜 xi
手中圆套不住 zhu
无缘的心 xin
啦噫呀呀噫呀啦哟喂
蝴蝶振翅 chi
扑腾扑腾 teng
无数微尘 chen
啦噫呀呀噫呀啦哟喂
情池干涸 he
不渡不如 ru
埋一叶莲蓬 peng
林着细雨千层音 yin
青石板路万转迷 mi
醒时如梦醉时清 qing
一沙一粒一朝夕 xi
歌者越不过晚霞 xia
灯火照不到回答 da
手中链挣脱出 chu
自由的塔 ta
啦噫呀呀噫呀啦哟喂
蝴蝶振翅 chi
扑腾扑腾 teng
无数微尘 chen
啦噫呀呀噫呀啦哟喂
泪水翻腾 teng
待我泅入 ru
伴一朵莲生 sheng
啦噫呀呀噫呀啦哟喂
蝴蝶折翅 chi
扑腾扑腾 teng
化作微尘 chen
啦噫呀呀噫呀啦哟喂
泪水干涸 he
将我囚入 ru
须臾的永恒 heng

韵脚不断变化给人虚幻缥缈的感觉，符合了歌曲情感

黛玉道：“什么难事，也值得去学！不过是起承转合，当中承转是两副对子，平声对仄声，虚的对实的，实的对虚的，若是果有了奇句，连平仄虚实不对都使得的。”

韵脚是为歌曲服务的，一味追求韵脚规整没有意义。

韵尾的声调

现代普通话的声调是本质上是音高变化，故唱歌时歌曲旋律的音高与声调会发生冲突，因此声调信息在唱流行歌曲时实际上丢失了。

但是

纸伞 歌词

一笼烟雨 一座城 一丛云 yun
行色匆匆过往孑然身 shen
问你暂借半边伞 和半肩雨痕 hen
再借一个最无瑕眼神 shen
一生相逢 一瞬心动 一双人 ren
红尘滚滚 目送冬与春 chun
遮开天与地 转眼各纷纷 fen
半为美梦半为真 zhen
伞下的人 来去多少年轮 lun
雨声声 敲打懵懂和天真 zhen
时光一吻 撞上一个人 聪明都变蠢 chun
起初未情愿 过后最情深 shen
一生错过 一瞬擦肩 一双人 ren
别离是否能多点余温 wen
留给多年后 某一个回身 shen
温暖走到倦的人 ren
伞下的人 撑过多少晨昏 hui
雨声声 唤醒懵懂的温存 cun
时光一吻 撞上一个人 聪明都变蠢 chun
起初不敢信 过后不甘心 xin
伞下的人 开合几次齿唇 chun
雨声声 淹没欢笑与讥嗔 chen
伞上指纹 更迭多少有情人 别离人 ren
单薄了风月 磨蚀了青春 chun
模糊了岁月 黯淡了我们 men

这首歌韵尾（除了“蠢”字）全部为平声字，不知道是否刻意为之

双声叠韵

双声： 双音节词中两个字的汉语拼音的声母相同，就是双声
叠韵： 韵母相通的字可以构成叠韵

关于叠韵：
单韵母必须相同（如睥睨pini）
复韵母韵腹接近或相同，韵尾必须相同（如酩酊mingding）
韵头对叠韵无关

褪尽温度的风
无言牵引中
便清晰了在此的眉(mei)目(mu)
暮色的消融
隐约了晦朔葱(cong)茏(long)
(霜雪千年 歌词片段)

“眉目”和“葱茏”双声对叠韵。

踏遍三江六岸
借刀光做船(chuan)帆(fan)
任露水浸透了短(duan)衫(shan)
大盗睥(pi)睨(ni)四野
...
待到梦醒时分睁眼
铁甲寒意凛(lin)冽(lie)
夙愿只隔一箭
故乡近似天(tian)边(bian)
不知何人浅唱弄弦
我彷(pang)徨(huang)不可前
(盗将行 歌词片段)

“船帆”和“短衫”叠韵对叠韵，
“凛冽”和“天边”双声对叠韵。

韵脚元音与歌曲情感的联系

舌位

不同元音的区别主要在于下面三个方面：
1、舌位的高低
2、舌位的前后
3、口腔开口度（嘴唇的形状）

舌位表示发一个元音时舌头隆起最高处在口腔中的位置。

舌位高低会影响口腔开口度，舌位越低，开口度越大；同时舌头也会阻挡气流。

因此越舌位靠后靠下的元音，发出的响度比舌位靠前靠上的舌位的元音更大，听感上更有气势。

舌位图
舌位图

普通话中舌位最靠后的元音在 ang 中 (/ɑŋ/)。

举例：十年人间

十年人间 歌词

光 guang 是谁燃烛照亮 liang 时间设下的迷藏 cang
光 guang 置换明暗立场 chang 肆意流淌 tang
看 谁站过的地方 fang 棋局已百孔千疮 chuang
看 眼前最真假相 xiang 假又何妨 fang
怀揣着炽烈顽心走向 xiang 最宽容刑场 chang
裂过碎过 都空洞地回响 xiang
到最后竟庆幸于夕阳 yang 仍留在身上 shang
来不及讲 jiang 故事多跌宕 dang
有最奇崛的峰峦 成全过你我张狂 kuang
海上清辉与圆月 盛进杯光 guang
有最孤傲的雪山 静听过你我诵章 zhang
世人惊羡的桥段 不过寻常 chang
光 guang 可寻来路艰险 也可照前路坦荡 dang
光 guang 补填残陋世相 xiang 无须度量 liang
看 你计算的无常 chang 和你来时的彷徨 huang
看 终有勇气独挡 dang 人世荒唐 tang
怀揣着炽烈顽心走向 xiang 最宽容刑场 chang
裂过碎过 都空洞地回响 xiang
到最后竟庆幸于夕阳 yang 仍留在身上 shang
来不及讲 jiang 故事多跌宕 dang
有最奇崛的峰峦 成全过你我张狂 kuang
海上清辉与圆月 盛进杯光 guang
有最孤傲的雪山 静听过你我诵章 zhang
世人惊羡的桥段 不过寻常 chang
有最奇崛的峰峦 成全过你我张狂 kuang
海上清辉与圆月 盛进杯光 guang
有最残破的书简 记载过光阴漫长 chang
无意拾过的片瓦 历数寒凉 liang
有最孤傲的雪山 静听过你我诵章 zhang
世人惊羡的桥段 不过寻常 chang
有最清瘦的字迹 都已随记忆泛黄 huang
而我再度铺垫起 下个篇章 zhang

全程押 -ang 韵，很有气势
（同时这首歌里还有许多叠韵，不列举了）

洪口与细口

粗略来说，开口呼和合口呼的字为“洪音”，齐齿呼和撮口呼的字为“细音”
“四呼”的定义：
开口呼：没有韵头而主要元音不是i、u、ü的；
合口呼：有韵头u的，或者主要元音是u的；
齐齿呼：有韵头i的，或者主要元音是i的；
撮口呼：有韵头ü的，或者主要元音是ü的。

(注意：zi ci si （元音为/ɹ̩/） zhi chi shi ri（元音为/ɨ˞/） 均为开口呼)

可以看出“洪音”共鸣腔大，“细音”共鸣腔小。

举例：春庭雪

春庭雪 歌词

庭中梨花谢又一年 nian
立清宵 月华洒空阶 jie
梦里笙箫奏旧乐 yue
梦醒泪染胭脂面 mian
小重山 念一遍又一遍 bian
闻 更漏咽 ye 频教前尘辞长夜 ye
久无眠 深坐对宫檐 yan
多情最是春庭雪 xue
年年落满离人苑 yuan
薛涛笺 上言若如初见 jian
这一世 太漫长却止步咫尺天涯间 jian
谁仍记 那梨花若雪时节 jie
我心匪石不可转 zhuan
我心匪席不可卷 juan
空凝眸 情字深浅无解 jie
庭中梨花谢又一年 nian
立清宵 月华洒空阶 jie
梦里笙箫奏旧乐 yue
梦醒泪染胭脂面 mian
小重山 念一遍又一遍 bian
闻 更漏咽 频教前尘辞长夜 ye
久无眠 深坐对宫檐 yan
多情最是春庭雪 xue
年年落满离人苑 yuan
薛涛笺 上言若如初见 jian
这一世 太漫长却止步咫尺天涯间 jian
谁仍记 那梨花若雪时节 jie
我心匪石不可转 zhuan
我心匪席不可卷 juan
空凝眸 情字深浅无解 jie
这一世 太漫长却止步咫尺天涯间 jian
谁仍记 那梨花若雪时节 jie
我心匪石不可转 zhuan
我心匪席不可卷 juan
空凝眸 情字深浅无解 jie
春欲晚 梨花谢又一年 nian

歌词韵脚大多都是齐齿呼或撮口呼(j、q、x、y后的u还原回ü)，共鸣腔小，照应了歌曲带着些许凄凉、失落的较为细腻的情感。